畫石頭和畫松樹并無(wú)二致，卻仍嫌瀑布的水聲難以描繪。
雖說(shuō)智慧源于心靈，但真正的功夫還得體現(xiàn)在筆端。
潑墨之處便如幽暗的洞穴，添筆時(shí)先勾勒枯朽的枝干。
我家曾寄居在雙臺(tái)之下，每每展開畫卷整日觀賞。

• 項(xiàng)洙處士：唐代隱士，擅長(zhǎng)水墨畫，生平不詳。
• 水墨釣臺(tái)：以水墨技法描繪的釣魚臺(tái)景觀，釣臺(tái)可能指嚴(yán)子陵釣臺(tái)。
• 智惠生靈府：智慧源自內(nèi)心。靈府，指心靈。
• 陰洞黑：形容潑墨渲染出的幽深效果。
• 雙臺(tái)：可能指富春江畔嚴(yán)子陵釣臺(tái)的雙臺(tái)景觀。

本詩(shī)通過(guò)四個(gè)層次展開：
1. 首聯(lián)以“畫石畫松”的共性對(duì)比“瀑布聲”的個(gè)性，揭示藝術(shù)再現(xiàn)自然的難度；
2. 頷聯(lián)提出藝術(shù)創(chuàng)作的核心矛盾——心靈感悟與技法表現(xiàn)的關(guān)系；
3. 頸聯(lián)具體描述水墨技法，“潑墨”顯氣勢(shì)，“添筆”見細(xì)節(jié)；
4. 尾聯(lián)將畫作與個(gè)人經(jīng)歷結(jié)合，升華出對(duì)隱逸精神的共鳴。
詩(shī)中“陰洞黑”“朽枝干”等意象，既是對(duì)水墨技法的精準(zhǔn)描述，也暗含對(duì)隱者孤高氣質(zhì)的隱喻。

全詩(shī)以畫論藝，首聯(lián)直言畫石畫松的共性，突出瀑布聲的難繪；頷聯(lián)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作中“心手相應(yīng)”的重要性；頸聯(lián)用“潑墨”“添筆”具體展現(xiàn)水墨技法的虛實(shí)相生；尾聯(lián)由畫及人，暗含對(duì)隱逸高潔的追慕。語(yǔ)言簡(jiǎn)練，虛實(shí)結(jié)合，既是對(duì)友人畫技的贊譽(yù)，也體現(xiàn)了唐代文人“詩(shī)畫一體”的審美追求。

此詩(shī)為唐代詩(shī)人方干題詠友人項(xiàng)洙的水墨畫作。項(xiàng)洙是隱逸之士，擅長(zhǎng)水墨山水，尤其以描繪釣臺(tái)聞名。方干通過(guò)此詩(shī)既贊美了畫家的技藝，也表達(dá)了對(duì)隱逸生活的向往。唐代水墨畫興起，文人常以詩(shī)畫互贈(zèng)，此詩(shī)正是這一文化背景下的產(chǎn)物。