整日思念著舊友，卻反而要送別新的行人，在春風中于南城陌上設下餞行的宴席。

請別吝惜這離別之酒，頻頻舉杯暢飲吧。

管樂聲聲，催促著行人啟程；管樂聲聲，催促著行人啟程。

風雨交加的夜晚，你將在何處停宿？是臨近水邊的驛站，還是空寂山間的驛站；是臨近水邊的驛站，還是空寂山間的驛站。

縱然相隔千里，我們也能共對明月寄托相思之情。

夢中相見仿佛近在咫尺，更要勤于書信往來；夢中相見仿佛近在咫尺，更要勤于書信往來。

1. 賀鑄：字方回，號慶湖遺老，北宋著名詞人，其詞風格多樣，善于化用前人詩句，有《東山詞》傳世。

2. 送別詩（詞）：是中國古典文學中的重要題材，多表達離別時的不舍、對友人的祝福或對未來相見的期盼。

3. 祖席：古代為出行者祭祀路神并設宴送行的禮儀，后來泛指餞行的宴席。

4. 驛站：古代供傳遞公文、官員往來及商人旅途中歇宿、換馬的場所，是古代交通和通訊的重要設施。

5. 反復手法：在詩詞中重復使用某些詞句，以增強語勢、突出情感或強調某種意思，是詩詞創作中常用的修辭手法。

6. 琴調：是詞的曲調名，詞最初是配合音樂演唱的，不同的曲調有不同的格律和聲情。

• 范殿臨：作者的友人，"殿臨"是其官職名。
• 黃崗：地名，今湖北黃岡。
• 祖席：餞行的宴席。古代出行前祭祀路神稱"祖"，后引申為餞行。
• 南城陌：城南的道路。
• 離觴：送別時飲的酒。
• 卷白：指飲酒。古人飲酒時，將酒杯翻轉，表示飲盡。
• 管色：指管樂器演奏的音樂。
• 行色：出行的神色、情景，此處指行人即將出發的狀態。
• 投鞍：卸下馬鞍，指停宿休息。
• 驛：驛站，古代供傳遞公文的人或來往官員中途休息、換馬的地方。
• 咫尺：比喻距離很近，咫、尺都是古代長度單位。
• 書尺：指書信。

《琴調相引》是賀鑄送別友人時所作的一首詞，通過對送別場景的細致描繪和對友人旅途的想象，生動地展現了離別時的復雜情感。

開篇"終日懷舊翻送客，春風祖席南城陌"，既點出了送別之事，又透露出作者內心的惆悵。"懷舊"本已令人傷感，如今又要"送客"，更添一層愁緒。在春風和煦的日子里，于南城陌上設下餞行宴席，本該是賞心悅目的場景，卻因離別而蒙上了傷感的色彩。

"便莫惜離觴頻卷白"一句，是作者勸友人暢飲的話語，看似灑脫，實則蘊含著對相聚時光的珍惜和對離別的無奈。隨后"動管色，催行色"的重復，形象地描繪出管樂聲聲中，友人即將啟程的情景，"催"字點明了時間的無情和離別之不可避免。

下片轉而想象友人的旅途，"何處投鞍風雨夕？臨水驛，空山驛"，以設問的方式，表達了對友人在風雨之夜何處棲息的擔憂，反復提及"臨水驛"、"空山驛"，更顯旅途的孤寂與艱辛。

最后，"縱明月相思千里隔。夢咫尺，勤書尺"則抒發了對日后相思之情的慰藉，即使相隔千里，也能通過明月傳遞思念，夢中相見仿佛近在咫尺，更要勤于書信往來以解相思之苦，體現了友情的深厚和對友誼長存的期盼。

整首詞語言樸實，情感真摯，通過反復的句式增強了感染力，將送別時的不舍、擔憂與期盼刻畫得淋漓盡致，是一首感人至深的送別佳作。

這首詞在藝術上頗具特色，主要體現在以下幾個方面：

首先，結構精巧，情感層層遞進。上片從餞別場景入手，描繪了春風中送別友人的情景，"終日懷舊翻送客"一句，將懷舊與送別交織，點明離別之愁。"便莫惜離觴頻卷白"則以勸酒的方式，表達了珍惜相聚時光的情感。

其次，運用反復的修辭手法，強化情感表達。"動管色，催行色"和"臨水驛，空山驛"以及"夢咫尺，勤書尺"的重復，不僅形成了音韻上的美感，更突出了離別時的不舍、對友人旅途的擔憂以及對日后相思的期盼，使情感表達更為強烈。

再者，意境深遠，情景交融。詞中通過"春風"、"風雨夕"、"明月"等意象，營造出不同的氛圍，將離別之情與自然景象巧妙結合，使情感的抒發更加含蓄而深沉。

最后，語言質樸而情深。全詞語言通俗易懂，卻蘊含著真摯的情感，將送別時的復雜心緒刻畫得細致入微，令人感同身受。

這首詞是賀鑄為送別友人范殿臨前往黃崗任職而作。賀鑄是北宋著名詞人，其詞風多樣，既有豪放之作，也有婉約之篇。此詞為送別題材，通過描繪餞別場景和對友人旅途的想象，抒發了深厚的惜別之情。

從詞中內容來看，當時正值春季，作者在南城郊外為友人設下餞行宴席。宋代文人之間交往頻繁，送別是常見的社交場景，也成為詩詞創作的重要題材。詞中反復的句式，增強了情感的表達，體現了作者對友人離去的不舍以及對其旅途的關切。