花縣彈琴暇,樵風載酒時。
山含秋色近,鳥度夕陽遲。
出沒鳧成浪,蒙籠竹亞枝。
云峰逐人意,來去解相隨。
在花縣彈琴的閑暇時光,乘著樵風載酒同游。 山巒含著秋色近在眼前,飛鳥掠過夕陽遲遲未落。 野鴨出沒水面蕩起波紋,朦朧的竹林低垂著枝丫。 云峰仿佛追逐人的心意,來去自如地相伴相隨。
此詩需注意三個層次: 1. 意象組合:琴酒(人文)與山水(自然)的并置,體現唐人“天人合一”的審美; 2. 時空處理:“秋色近”“夕陽遲”將短暫游程拉長為詩意永恒; 3. 煉字技巧:“含”“度”“亞”等動詞精準傳神,如“山含秋色”以山體為容器,化虛景為實感。
全詩以白描手法勾勒秋日泛舟之景,前兩聯寫人與自然的和諧:彈琴飲酒的閑適與山鳥夕陽的靜美相映成趣。后兩聯轉向動態描寫,鳧浪、竹枝、云峰均被賦予靈性,尤其末句“云峰逐人意”以擬人手法,將景物與游興融為一體,展現物我兩忘的境界。語言清麗,意境空靈,是劉長卿山水詩的代表風格。
此詩作于劉長卿任轉運使判官期間,記錄與友人王明府(縣令)泛舟同游的情景。唐代文人常以山水寄托閑適之趣,詩中“彈琴”“載酒”體現士大夫的雅致生活,而秋色、夕陽等意象則暗含詩人對時光流逝的淡淡感懷。