南館西軒外有兩棵櫻花樹，春天時(shí)枝條蓬勃生長(zhǎng)，到了夏天便已長(zhǎng)成濃密的樹蔭。白色的花朵和紅色的果實(shí)如今雖已凋謝殆盡，但當(dāng)清風(fēng)吹過(guò)翠綠的枝葉時(shí)，卻別有一番清雅的意趣。

1. 唐代詠物詩(shī)特點(diǎn)：此詩(shī)屬于唐代詠物詩(shī)范疇，唐代詠物詩(shī)注重“不粘不脫”，即既緊扣所詠之物的特征，又不局限于物本身，常借物抒情或寓理，這首詩(shī)便通過(guò)櫻花樹的狀態(tài)表達(dá)詩(shī)人心境，符合唐代詠物詩(shī)的典型風(fēng)格。 2. 白居易詩(shī)歌風(fēng)格：白居易倡導(dǎo)“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，其詩(shī)歌語(yǔ)言通俗淺近，題材廣泛，除了反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的諷喻詩(shī)，也有大量描寫自然、日常生活的閑逸詩(shī)，此詩(shī)便是其閑逸詩(shī)的代表，體現(xiàn)“淺切自然”的語(yǔ)言特色。 3. 樟亭的文化意義：樟亭是唐代杭州的重要文化地標(biāo)，位于錢塘江北岸，是文人送別、觀景、題詩(shī)的重要場(chǎng)所，除白居易外，李白、杜甫、孟浩然等詩(shī)人均有提及樟亭的詩(shī)作，是研究唐代江南文人文化的重要載體。 4. 櫻花在唐代的栽培與文化形象：唐代已開始栽培櫻花，當(dāng)時(shí)櫻花多植于園林、亭臺(tái)附近，是文人觀賞的常見花卉，相較于后世櫻花“浪漫易逝”的文化符號(hào)，唐代櫻花更多作為自然景物的一部分，融入日常觀景與詩(shī)歌創(chuàng)作中，此詩(shī)便展現(xiàn)了唐代櫻花與文人生活的緊密聯(lián)系。

• 樟亭：唐代杭州的一處著名亭臺(tái)，位于錢塘江邊，是文人雅士常聚會(huì)、觀景的場(chǎng)所，白居易在杭州任職時(shí)曾多次在此活動(dòng)。
• 雙櫻樹：指兩棵櫻花樹，櫻花春季開花，花色多為白色或粉色，果實(shí)較小，夏季枝葉茂密。
• 南館西軒：“南館”指樟亭附近的南邊館舍，“西軒”指館舍西側(cè)的長(zhǎng)廊或敞廳，均為詩(shī)人觀賞櫻花樹的地點(diǎn)。
• 春條長(zhǎng)足：“春條”指春天的樹枝，“長(zhǎng)足”意為樹枝在春季生長(zhǎng)得十分茂盛、修長(zhǎng)。
• 夏陰成：到了夏季，樹枝的葉片變得濃密，形成了可供遮蔽的樹蔭。
• 素華：“素”指白色，“華”通“花”，即白色的櫻花。
• 朱實(shí)：“朱”指紅色，“實(shí)”指果實(shí)，即櫻花樹結(jié)出的紅色小果實(shí)。
• 今雖盡：如今花朵和果實(shí)都已經(jīng)凋謝、落盡。
• 碧葉風(fēng)來(lái)：翠綠的葉片在風(fēng)中搖曳。
• 別有情：另有一番獨(dú)特的韻味和情趣。

我們先來(lái)明確這首詩(shī)的基本信息：題目是《樟亭雙櫻樹》，作者是唐代大詩(shī)人白居易，編號(hào)8087，從題目就能知道，這首詩(shī)是寫樟亭這個(gè)地方的兩棵櫻花樹。接下來(lái)我們一步步理解這首詩(shī)的內(nèi)容和內(nèi)涵。 plaintext 首先看“古詩(shī)譯文”，譯文把詩(shī)句的意思清晰地轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代語(yǔ)言，大家可以通過(guò)譯文快速把握：詩(shī)人先寫櫻花樹的位置在南館西軒，再講春天樹枝生長(zhǎng)、夏天成蔭的狀態(tài)，最后說(shuō)花和果實(shí)沒了，但綠葉吹風(fēng)有別樣情趣，這是理解詩(shī)歌的基礎(chǔ)。 然后看“古詩(shī)注解”，里面對(duì)“樟亭”“素華”“朱實(shí)”這些可能陌生的詞做了詳細(xì)解釋，比如“樟亭”是唐代杭州的名勝，“素華”是白色的櫻花，這些注解能幫我們準(zhǔn)確理解詩(shī)句里每個(gè)詞的含義，避免誤解，比如知道“夏陰成”是夏天長(zhǎng)成樹蔭，就不會(huì)錯(cuò)看成其他季節(jié)的景象。 再看“創(chuàng)作背景”，白居易寫這首詩(shī)時(shí)在杭州當(dāng)刺史，那時(shí)候他經(jīng)常去樟亭游覽，而且他當(dāng)時(shí)心境平和，喜歡關(guān)注日常景物，這就解釋了為什么詩(shī)里沒有強(qiáng)烈的情感起伏，而是充滿對(duì)櫻花樹的平和欣賞，了解背景能讓我們更懂詩(shī)人的寫作意圖。 接著是“古詩(shī)賞析”，這首詩(shī)的妙處在于后兩句的轉(zhuǎn)折——一般人看到花和果實(shí)沒了可能會(huì)可惜，但白居易卻覺得綠葉吹風(fēng)更有情趣，這體現(xiàn)了他的豁達(dá)，而且詩(shī)的語(yǔ)言很樸實(shí)，卻能讓人感受到自然之美，這就是白居易詩(shī)歌“語(yǔ)淺情深”的特點(diǎn)，賞析能幫我們發(fā)現(xiàn)詩(shī)歌的藝術(shù)價(jià)值。 還有“知識(shí)點(diǎn)”，里面提到了唐代詠物詩(shī)的特點(diǎn)、白居易的詩(shī)風(fēng)、樟亭的文化意義，以及唐代的櫻花文化，這些知識(shí)點(diǎn)能讓我們不只停留在這首詩(shī)本身，還能了解背后的唐代文化和文學(xué)常識(shí)，比如知道樟亭是文人常去的地方，就能明白為什么白居易會(huì)在這里寫櫻花樹。 總的來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)看似簡(jiǎn)單，寫的是日常的櫻花樹，但通過(guò)理解譯文、注解、背景、賞析和知識(shí)點(diǎn)，我們能感受到詩(shī)人對(duì)自然的細(xì)膩觀察，以及唐代文人的生活情趣和詩(shī)歌藝術(shù)特色，這就是學(xué)習(xí)古詩(shī)的樂(lè)趣——從簡(jiǎn)單的文字里讀出豐富的內(nèi)涵。

這首詩(shī)以簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的語(yǔ)言，勾勒出雙櫻樹的四季變化，蘊(yùn)含著細(xì)膩的審美意趣。首聯(lián)“南館西軒兩樹櫻，春條長(zhǎng)足夏陰成”，以白描手法點(diǎn)明櫻花樹的位置與生長(zhǎng)狀態(tài)，“春條”“夏陰”的時(shí)間轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)出樹木蓬勃的生命力，為后文做鋪墊。頷聯(lián)“素華朱實(shí)今雖盡，碧葉風(fēng)來(lái)別有情”是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆，詩(shī)人不嘆惜花朵與果實(shí)的凋零，反而將目光轉(zhuǎn)向“碧葉”與“風(fēng)來(lái)”的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，跳出了傳統(tǒng)詠物詩(shī)“傷春惜逝”的窠臼，以“別有情”賦予尋常枝葉獨(dú)特的韻味，體現(xiàn)出詩(shī)人平和豁達(dá)的心境。全詩(shī)結(jié)構(gòu)工整，前兩句敘事寫景，后兩句抒情議論，情景交融，語(yǔ)言淺近卻意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，將對(duì)自然景物的觀察與個(gè)人心境巧妙結(jié)合，展現(xiàn)出白居易晚年詩(shī)歌“語(yǔ)淺情深”的藝術(shù)特色。

此詩(shī)創(chuàng)作于白居易任杭州刺史期間（唐穆宗長(zhǎng)慶二年至四年，公元822-824年）。白居易在杭州任職時(shí)，重視民生，治理西湖、修筑堤壩，同時(shí)也常游覽當(dāng)?shù)孛麆伲那樯剿c自然景物。樟亭作為杭州江邊的觀景勝地，是他常駐足之處。詩(shī)中所寫的雙櫻樹，應(yīng)是他在樟亭南館西軒附近常見之景，詩(shī)人通過(guò)對(duì)櫻花樹春、夏不同狀態(tài)的觀察，借景抒情，表達(dá)對(duì)自然景物的細(xì)膩感知，彼時(shí)白居易歷經(jīng)宦海沉浮，心境漸趨平和，詩(shī)作多體現(xiàn)出對(duì)日常生活中平凡之美的欣賞，此詩(shī)便是這一時(shí)期閑逸詩(shī)風(fēng)的典型體現(xiàn)。