若不是有神力相助的畫筆，只怕硯臺中的墨水會隱藏真龍。
研磨盡一寸墨汁，就能揮灑出千仞高的山峰。
畫中壁腳堆積著亂石，床縫間插著枯松。
岳麓山因老鼠打洞而穿通，湘江水因蟋蟀鳴叫而波光綻動。
畫中霧氣濕潤仿佛沾濕衣衫，枕邊浪濤聲如夢中舂米般轟響。
只因為畫作缺少鮮艷的色彩，當時的人們便漫不經心、不予重視。

1. 作者李洞：晚唐詩人，字才江，京兆（今陜西西安）人。慕賈島詩風，鑄其銅像，事之如神，其詩風格清奇僻苦。 2. 水墨畫：中國畫的一種形式，僅用水與墨作畫，講究筆法層次與墨色濃淡，于唐代王維、張璪等人后日趨成熟。 3. 詩歌題材：這是一首題畫詩，屬于詠物詩范疇，通過描繪藝術品來表達藝術見解與人生感悟。 4. 藝術手法：詩中大量運用夸張（一寸墨、千仞峰）、比喻（硯水藏龍）、通感（嵐氣濕、浪頭舂）等修辭手法。 5. 文學流派：李洞詩風屬于中晚唐“苦吟派”，注重字句錘煉，意境冷峭。 6. 歷史背景：晚唐社會動蕩，藝術審美出現多元化，水墨畫開始挑戰傳統青綠山水的地位。

• 水墨障子：用水墨繪制的屏風或幛子（畫軸）。
• 神助筆：形容畫筆如有神助，技藝高超。
• 硯水藏龍：比喻墨水中蘊含著非凡的活力和氣勢。
• 一寸墨：極言用墨之少，卻能畫出宏大景象。
• 千仞峰：仞是古代長度單位，千仞形容山峰極高。
• 壁根：墻壁或山壁的根部。
• 床罅：床的縫隙。此處“床”可能指畫中山石的形態如床。
• 岳麓：指岳麓山，位于湖南長沙。
• 湘江：流經湖南的主要河流。
• 蛩：蟋蟀。
• 嵐氣：山間的霧氣。
• 浪頭舂：浪濤沖擊的聲音如同舂米聲。
• 少顏色：指水墨畫色彩單調，不如設色畫艷麗。
• 著意慵：意趣懶散，指時人對水墨畫態度冷淡。

這首詩圍繞“觀水墨障子”這一核心事件展開。首聯先從創作角度贊嘆畫師技藝，以“神助筆”“硯水藏龍”的奇幻想象奠定全詩基調。頷聯概括水墨畫的特性——用極簡的筆墨（一寸墨）表現雄渾的意境（千仞峰）。隨后四聯具體描繪畫中內容：從靜態的山石枯松，到動態的鼠穿、蛩綻，再延伸到觀畫者的感官體驗（濕衣、聞浪），由實到虛，層層遞進，將二維畫作描繪得立體可感，充分展現了水墨畫“計白當黑”“氣韻生動”的藝術效果。最后尾聯是詩人的感慨與議論，點出時人因水墨畫色彩單一而輕視它的現實，流露出詩人對超凡藝術不被俗世理解的無奈，也使詩歌超越了單純的詠畫，具有了更深刻的文化批判意味。整首詩結構嚴謹，想象飛騰，是唐代題畫詩中的佳作。

本詩以奇崛的想象和凝練的語言，生動描繪了水墨畫的磅礴氣象與幽深意境。首聯“若非神助筆，硯水恐藏龍”起筆突兀，盛贊畫師技藝非凡，賦予墨水以生命活力。頷聯“研盡一寸墨，掃成千仞峰”運用夸張對比，凸顯水墨藝術以小見大、筆簡意賅的特征。中間兩聯具體描繪畫中景致：亂石枯松盡顯山野之趣，“鼠穿”“蛩綻”則以細微動態反襯畫境之逼真，靜中有動。頸聯“掛衣嵐濕”“夢枕浪舂”進一步通過觸覺與聽覺的通感寫法，將觀畫者完全帶入畫境，感受其濕氣與聲響，極富感染力。尾聯筆鋒一轉，直指時人審美偏見，為水墨藝術鳴不平，深化了詩作主題。全詩構思新穎，語言瘦硬，體現了李洞作為“賈島門人”的典型詩風。

此詩創作于晚唐時期。李洞是唐末詩人，師承賈島，詩風奇峭。唐代水墨畫藝術在中晚唐得到顯著發展，出現了王維、張璪等水墨山水大家，但社會上仍存在重色彩、輕水墨的審美傾向。此詩是李洞觀賞一幅水墨山水畫障（屏風）后所作，旨在贊頌水墨畫“以墨代色”、氣韻生動的藝術魅力，同時感慨時人因畫作缺乏色彩而輕視它的現象，反映了詩人對新興水墨藝術的深刻理解與支持。